第五十四章 罗纳德亲自上阵
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加里·蒂尔奇斯是凯瑟琳·毕格罗导演的那部电影“黏手指”的摄影指导。他主要在小成本电影和广告等项目里做摄影师,和一些大项目里的二组摄影谋生。
毕格罗,海伦都和罗纳德说,相比一个摄影师来说,加里·蒂尔奇斯更让人印象深刻的是他的技术天赋。
小成本制作很多时候都只能租用二手器材,很多很老的摄影机有不少机械问题,在他手上只要摆弄几下,就可以非常顺畅的使用。
最让毕格罗念念不忘的,是加里·蒂尔奇斯自己弄了一个摄影机附件,加上以后,就可以让拍摄运动长镜头的时候,非常方便。
罗纳德在剧组开拍之前,先要把开场和末尾的航拍长镜头搞定。加里·蒂尔奇斯被他请来,共同参详航拍重摄影机稳定的问题。
之前罗纳德在拍摄“壮志凌云”的时候,就碰到了航拍的大问题。那次是因为高速飞行的战斗机外面,不可能用任何支架固定摄影机,来拍飞机自己的影像。
后来格鲁曼公司的工程师把飞机的照相枪改装,又在座舱里加装了一个超小型的摄影机解决了问题。
这次用直升飞机航拍的难点,和上次喷气式飞机不一样。在不断运动的直升飞机上,要保障航拍镜头的焦点尽量的对准画面中心的自由女神像。
电影拍摄常用的摄影机稳定器(斯坦尼康),只能解决摄影师自身上下运动带来的抖动问题。而这次的航拍,画面的抖动,主要是由于直升飞机盘旋的加速度带来的。
所以在直升机上使用斯坦尼康的效果,只是能够稍稍让摄影镜头稳定。让自由女神永远处于画面中央,还是要靠摄影师本人的臂力和经验。这在开舱门拍摄的情况下,高空的风力是对摄影师非常大的考验。
“黏手指开场的那个长镜头,我们需要在不断运动的长镜头里,始终让中心对准海伦的脚步。然后再跟拍十几秒以后,还要进行推拉操作,把镜头退后到她和另一个女主角的上半身近景,最后是全身的中景。”
加里·蒂尔奇斯用一个取景器,来模拟当时摄影机的运动状态。给罗纳德讲解自己的小发明。
“我们铺设了轨道,在跟拍的时候,摄影机不是直接固定在轨道车上,而是用了一个十字滑轨,让他有二维的自由度,在一定范围内可以做推拉摇移的动作,在做动作的同时,始终跟着目标移动旋转。”
加里·蒂尔奇斯用一个十字型的小滑轨放在取景器的下面,然后用手模拟摄影
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